CONMEMORAN 40 AÑOS DE LOS RECINTOS TEATRALES UNIVERSITARIOS. CHARLA DE DIRECTORES DE ESCENA

Resumen

LOS EXDIRECTORES DE TEATRO UNAM ANTONIO CRESTANI, JOSÉ LUIS CRUZ, LUIS MARIO MONCADA Y ENRIQUE SINGER SE REUNIERON CON EL ACTUAL TITULAR DE LA DEPENDENCIA, JUAN MELIÁ, EN LA SEGUNDA MESA DE DIÁLOGO PARA CONMEMORAR LAS CUATRO DÉCADAS DEL TEATRO JUAN RUIZ DE ALARCÓN Y EL FORO SOR JUANA INÉS DE LA CRUZ. CON EL TÍTULO “LA DIRECCIÓN ARTÍSTICA DE TEATRO UNAM DESDE SUS INICIOS”, LA CHARLA PUSO A DISCUSIÓN TEMAS COMO LA NECESIDAD DE DIFERENCIAR AL TEATRO UNIVERSITARIO DE LAS PRODUCCIONES DE OTRAS INSTANCIAS, NO PERDER DE VISTA QUE ÉSTE SE DEBE A LOS JÓVENES, AUNQUE NO NECESARIAMENTE ESTUDIANTES Y TAMPOCO SÓLO ALUMNOS O ACADÉMICOS DE LA UNIVERSIDAD, ASÍ COMO REFLEXIONAR SOBRE LO QUE ANTONIO CRESTANI LLAMÓ “UN PRINCIPIO DE EQUIDAD MAL ENTENDIDO”, QUE SE REFIERE A QUE LAS INSTITUCIONES DEN CABIDA A UN AMPLIO NÚMERO DE ARTISTAS, OBLIGANDO A QUE LAS TEMPORADAS SEAN BREVES A PESAR DE SER EXITOSAS. OTROS ASUNTOS COMO EL PRESUPUESTO Y LA FORMA DE EJERCERLO SURGIERON EN LA CONVERSACIÓN, QUE SE DESARROLLÓ EN UN AMBIENTE AMIGABLE ENTRE LOS EXFUNCIONARIOS Y DIRECTORES DE ESCENA CONVOCADOS. RECORDARON QUE LA SEMILLA DEL TEATRO UNIVERSITARIO FUE EL PROGRAMA POESÍA EN VOZ ALTA QUE EN 1956 CREÓ JAIME GARCÍA TERRÉS COMO DIRECTOR DE DIFUSIÓN CULTURAL. “ÉL TUVO LA CAPACIDAD DE VER EL TALENTO Y TRAERLO A LA UNIVERSIDAD”, DIJO LUIS MARIO MONCADA, QUIEN FUE TITULAR DE TEATRO UNAM ENTRE 1997 Y 1998. JOSÉ LUIS CRUZ, QUIEN ESTUVO AL FRENTE DE LA DEPENDENCIA DE 1986 A 1988, COMPARTIÓ QUE PARTICIPÓ EN LA OBRA QUE INAUGURÓ EL FORO SOR JUANA: “SUEÑO DE UNA NOCHE DE VERANO”, DE WILLIAM SHAKESPEARE, CON LA DIRECCIÓN DE SALVADOR GARCINI Y AL LADO DE ACTORES COMO BLANCA GUERRA, ERNESTO YÁNEZ Y TINA FRENCH. AL MISMO TIEMPO, RELATÓ, JUAN JOSÉ GURROLA INAUGURABA EL TEATRO JUAN RUIZ DE ALARCÓN CON “LA PRUEBA DE LAS PROMESAS”, DEL DRAMATURGO NOVOHISPANO. ESTA PUESTA CON ALEJANDRO LUNA DE ESCENÓGRAFO Y UN GRAN REPARTO, FUE CENSURADA. CRUZ RECALCÓ QUE EL TEATRO UNIVERSITARIO TIENE UN ORIGEN ANTERIOR A LA APERTURA DE SUS RECINTOS. LA PRIMERA GENERACIÓN DEL CENTRO UNIVERSITARIO DE TEATRO, ASEGURÓ, VIENE DE UN GRAN MAESTRO QUE FUE HÉCTOR MENDOZA, QUIEN FORMÓ PARTE DE POESÍA EN VOZ ALTA EN LOS AÑOS 50 Y 60, Y TAMBIÉN EL GRAN MAESTRO HÉCTOR AZAR. ESAS SON LAS DOS GRANDES VERTIENTES DEL TEATRO UNIVERSITARIO, QUE NEGABAN EL REALISMO SICOLÓGICO DE SEKI SANO Y SE VOLCARON A DESCUBRIR LO QUE ERA PROPIAMENTE EL TEATRO A PARTIR DE LA PUESTA EN ESCENA. EN LOS AÑOS 70 SE DESARROLLÓ ESTE MOVIMIENTO EN LOS TEATROS ARTES CARACOL Y SANTA CATARINA, QUE SON ANTECEDENTES DE ESTOS FOROS. EL ESPACIO QUE DESDE 1979 OCUPAN LOS RECINTOS UNIVERSITARIOS ERAN UN PÁRAMO DONDE LOS ESTUDIANTES JUGABAN FUTBOL, ASÍ QUE AHÍ SE PASÓ DEL QUIEBRE CON EL BALÓN A LOS MÁS ARRIESGADOS EXPERIMENTOS ESCÉNICOS A CARGO DE DIRECTORES SEMINALES: GURROLA, MENDOZA, LUIS DE TAVIRA, JOSÉ CABALLERO, LUDWIG MARGULES. CRUZ TAMBIÉN REFIRIÓ QUE OTRO ESPECIO UNIVERSITARIO DE EXPERIMENTACIÓN FUE EL SÓTANO DEL TEATRO CARLOS LAZO DE LA FACULTAD DE ARQUITECTURA. GENTE CON OTRO ESPÍRITU, DONDE SE DEDICARON A INVESTIGAR SOBRE LA ESCENA. FUERON UNA GENERACIÓN MUY PESADA QUE FORMÓ EL TEATRO UNIVERSITARIO CON UNA MENTALIDAD DISTINTA. A PROPÓSITO DEL FINANCIAMIENTO PARA LAS OBRAS, CRESTANI DESTACÓ QUE SI BIEN LA PROGRAMACIÓN ES LO MÁS VISIBLE DE SU MESTER, LOS FUNCIONARIOS DEBEN SER, SOBRE TODO, GESTORES DE RECURSOS ECONÓMICOS. POR SU PARTE, MONCADA SUBRAYÓ QUE ANTERIORMENTE EL DIRECTOR DE TEATRO UNAM DISPONÍA DE PRESUPUESTO PARA HACER, EN MUCHOS CASOS, SUS PROPIAS OBRAS, PERO POR UN ACUERDO TÁCITO, ESTO ESTÁ MAL VISTO Y EN AL MENOS 25 AÑOS NO HA VUELTO A OCURRIR. LA UNIVERSIDAD FORMÓ TALENTOS QUE LUEGO SALIERON A REVITALIZAR LA ESCENA NACIONAL, CONCLUYÓ ENRIQUE SINGER. AGREGÓ QUE EL TEATRO UNIVERSITARIO SE ENFRENTÓ A LA NECESIDAD DE DISTINGUIRSE DE BELLAS ARTES. LO HA LOGRADO, AFIRMÓ.