EL HOMBRE DE VITRUVIO, EL DIBUJO MÁS CONOCIDO. DA VINCI, PERSONAJE 29 DEL MUNDO

Resumen

HAY TRES OBRAS QUE SON LA MÁS FAMOSAS, CREADAS POR LEONARDO DA VINCI: “LA MONA LISA”, “LA ÚLTIMA CENA Y “EL HOMBRE DE VITRUVIO”, PERO NO SON LAS ÚNICAS. DA VINCI, EN POPULARIDAD Y REPUTACIÓN, OCUPA EL PRIMER LUGAR, SEGUIDO DEL TAMBIÉN PINTOR Y ESCULTOR MIGUEL ÁNGEL. EN UNA LISTA DE PERSONAJES HISTÓRICOS ENCABEZADA POR JESUCRISTO Y NAPOLEÓN, A 500 AÑOS DE SU MUERTE, LEONARDO OCUPA EL SITIO 29, INDICA MARTIN KEMP EN SU LIBRO “LIVING WITH LEONARDO” (2018). “L’UOMO VITRUVIANO” ES EL QUE OCUPA EN ESTE TEXTO. JOSÉ RAFAEL MARTÍNEZ ENRÍQUEZ, ACADÉMICO DE LA FACULTAD DE CIENCIAS DE LA UNAM, COMENTÓ SOBRE ESTE DIBUJO. SOSTUVO QUE PARA EL SIGLO XV NO ES EL ÚNICO: EL HOMBRE DENTRO DE UN CÍRCULO O UN CUADRADO, PERO SÍ EL QUE MEJOR INTERPRETA UN PASAJE DEL “TRATADO DE ARQUITECTURA”, EL MÁS ANTIGUO QUE NOS LLEGA DE TIEMPOS ROMANOS Y CUYO AUTOR ES EL ARQUITECTO VITRUVIO. EN ESE PASAJE, SOSTIENE QUE EL CUERPO HUMANO (DE CUYAS PARTES APUNTA PROPORCIONES) ES UNA ESPECIE DE TEMPLO Y QUE ESAS PROPORCIONES SON LAS IDEALES QUE SE DEBEN REFLEJAR EN LA ARQUITECTURA. EL CONCEPTO DEL HOMBRE COMO EXPRESIÓN PERFECTA DERIVADA DEL MANEJO ADECUADO DE LA SIMETRÍA Y LA PROPORCIÓN TAMPOCO ERA NUEVA EN TIEMPOS DE LEONARDO. PROTÁGORAS HABÍA EXPRESADO QUE “EL HOMBRE ES LA MEDIDA DE TODAS LAS COSAS”. Y POLICLETO, EN SU “CANON” Y SU ESCULTURA “DORÍFORO”, PLANTEA Y PLASMA SU PROPUESTA DE PROPORCIONES IDEALES DE LA FIGURA HUMANA. SIN EMBARGO, EL EMBLEMÁTICO DIBUJO, LA FIGURA HUMANA NO TIENE EXACTAMENTE LAS MISMAS MEDIDAS QUE APUNTA VITRUVIO EN SU “TRATADO DE LA ARQUITECTURA”. HAY MÚLTIPLES INTERPRETACIONES DEL DIBUJO Y ENTRE ELLAS UNA SUPONE QUE EL ITALIANO TENÍA UN MÉTODO PARA CUADRAR EL CÍRCULO, QUE JUNTO CON LA DUPLICACIÓN DEL CUBO Y LA TRIPLICACIÓN DEL ÁNGULO SON LOS TRES LLAMADOS PROBLEMAS MATEMÁTICOS CLÁSICOS DE LOS GRIEGOS. EN “EL HOMBRE DE VITRUVIO”, SE ESPECULA, HAY UNA CLAVE OCULTA DE CÓMO CUADRAR EL CÍRCULO. ESTUDIOS DE ILUSTRACIONES MOVIENDO LOS BRAZOS HACIA ARRIBA QUE GENERAN NUEVOS CÍRCULOS, SUGIEREN UN MÉTODO QUE LLEVA A CUADRAR EL CÍRCULO MEDIANTE APROXIMACIONES. EN SU ÉPOCA LEONARDO NO ERA EL ÚNICO HOMBRE UNIVERSAL. SIN EMBARGO, YA NO FUE TAN CONOCIDO EN LOS SIGLOS XVII Y XVIII. “SU RESCATE EN EL SIGLO XX POR HISTORIADORES, FILÓSOFOS, HISTORIADORES DEL ARTE Y DE LA CIENCIA, HAN ENGRANDECIDO LA FIGURA DE DA VINCI Y NO DIGO QUE SIN MÉRITOS”, SUBRAYA MARTÍNEZ ENRÍQUEZ. EL UNIVERSITARIO RETOMA EL ASUNTO DE SU BIOGRAFÍA, DE QUIENES SE HAN OCUPADO DEL ARTISTA ITALIANO Y PROPORCIONA ALGUNAS REFERENCIAS. CON ESTUDIOS SOBRE ÉL Y VARIAS BIOGRAFÍAS SE HA CONSTRUIDO NO SÓLO LA IMAGEN DEL ARTISTA SINO ADEMÁS LA DEL HOMBRE DE CIENCIA, QUE EN OCASIONES SE EQUIVOCÓ PERO QUE TAMBIÉN PUSO LAS BASES PARA OBSERVAR LA NATURALEZA DE OTRA MANERA Y QUE VA A DESEMBOCAR DE MANERA DESENFRENADA EN GALILEO Y NEWTON. OTRA FACETA DE LEONARDO ES SU OBRA GRÁFICA. SE HAN CONSERVADO ALREDEDOR DE SEIS MIL 500 FOLIOS, PERO ESO, SE CALCULA, SÓLO ES LA SEXTA PARTE DE LO QUE PRODUJO. LO DEMÁS SE PERDIÓ. HAY QUIENES CALCULAN QUE HABRÍA REALIZADO UNOS CIEN MIL DIBUJOS SOBRE ZOOLOGÍA, ANATOMÍA HUMANA, GEOGRAFÍA, ARQUITECTURA, CAUCES DE RÍOS… NADIE ANTES QUE ÉL HABÍA LOGRADO TAL EXACTITUD EN LA REPRESENTACIÓN DE LO QUE PLASMA EN SUS DIBUJOS. CON UNA CAPACIDAD IMPRESIONANTE DE OBSERVACIÓN, DA VINCI CAPTA LOS DETALLES Y TRATA DE CONECTAR LA FORMA DE ALGO CON LA FUNCIÓN QUE ESTÁ DESEMPEÑANDO. MARTÍNEZ ENRÍQUEZ SOSTIENE QUE LA IMAGEN MÁS POPULAR DE LEONARDO, CON ASPECTO SEÑORIAL, FUERTE E INTELIGENTE, “NI ES AUTORRETRATO NI ES ÉL”. EL RETRATO QUE SÍ ES DE DA VINCI ES EL QUE DIBUJÓ FRANCESCO MELZI, SU ALUMNO FAVORITO Y HEREDERO, DONDE SE VE A UN LEONARDO MÁS REFINADO.