EL DISEÑO EDITORIAL COMO ARTE

Resumen

BASADO EN EL PRINCIPIO DE QUE LA FORMA TAMBI‚N ES PARTE DEL CONTENIDO, EN PARTICULAR POR LA RELACIÓN ENTRE LOS ELEMENTOS DE COLOR, TEXTO, ILUSTRACIÓN Y FOTOGRAFÍA DE UN LIBRO, EL ARTISTA Y COMPOSITOR GR FICO LUIS RODRÍGUEZ HACE UNA REFLEXIÓN AL RESPECTO EN LA MUESTRA "L‚EME, FOLIOS EN VERSO Y RECTO", QUE SE PRESENTA EN CASA DEL LAGO JUAN JOS‚ ARREOLA. DE ACUERDO CON EL CREADOR, ESTE TRABAJO LO HIZO EX PROFESO PARA ESTE RECINTO CON LA IDEA DE CONTINUAR CON UNA SERIE QUE HA DADO A CONOCER SOBRE DISEÑO TEXTIL, INDUSTRIAL Y AHORA EDITORIAL. EN ESTA EXHIBICIÓN SE HABLA DE UN CONCEPTO QUE EN ARTE ES ELEMENTAL: LA FORMA TAMBI‚N HACE PARTE DEL CONTENIDO, Y QUE EN EL DISEÑO EDITORIAL SE PIERDE CON FACILIDAD, REFIRIÓ RODRÍGUEZ. LO MEJOR PARA PLANTEAR ESTO ES EL USO DE EJEMPLOS TANGIBLES, Y EN ESTA EXPOSICIÓN SE PRESENTAN LAS PARTICULARIDADES DE TRES LIBROS £NICOS, LA "BIBLIA DE GUTENBERG" COMO PROTOTIPO DE DISEÑO EDITORIAL DE LA ERA MODERNA; AUNQUE NO SEA UNO DE LOS 180 EJEMPLARES DE 1455, HAY ALGUNOS REFERENTES DE ‚STE. TAMBI‚N EL TEXTO DE REM KOOLHAAS SMLXL (SMALL, MEDIUM, LARGE, EXTRA LARGE), DE UNAS MIL 600 P GINAS, MUY COMPACTO, EN FORMATO MENOR AL TAMAÑO CARTA. UNA CARACTERÍSTICA DE ESTA OBRA ES QUE INCLUYEN ALGUNAS AN‚CDOTAS, REFERENCIAS, RECORTES DE DIARIOS, NOTAS EN SERVILLETAS Y PUEDE VERSE UN GLOSARIO CON ALGUNOS SIGNIFICADOS QUE EL MISMO AUTOR FUE APUNTANDO A LA ORILLA DEL LIBRO. AUNQUE TAMPOCO SE CUENTA CON EL VOLUMEN FÍSICAMENTE, ASIMISMO HAY DOCUMENTOS DE UNA DE LAS PUBLICACIONES DE LA DISEÑADORA EDITORIAL HOLANDESA IRMA BOOM. SE TRATA DE SHU (CONMEMORACIÓN DE LA ASOCIACIÓN DEL COMERCIO DEL CARBÓN DE LOS PAÍSES BAJOS) CON DOS MIL 300 P GINAS EN UN FORMATO PARECIDO AL ANTERIOR, AMBOS COMPLEJOS SIN ÍNDICES NI FOLIOS, EXPLICÓ EL ARTISTA EN ENTREVISTA. AGREGÓ QUE NINGUNO DE ELLOS EST  PENSADO PARA LEERSE DE PRINCIPIO A FIN DE MANERA CONTINUA, YA QUE TODOS PUEDEN ENTENDERSE HACI‚NDOSE UNA LECTURA FRAGMENTADA. EN LA SEGUNDA PARTE DEL RECORRIDO HAY UNA SECCIÓN QUE ENLISTA LOS ELEMENTOS DE UN VOLUMEN. EN CADA CASO SE REFLEXIONA SOBRE EL TEMA A PARTIR DE UN TEXTO QUE SE RECOLECTÓ Y TERMINA SIEMPRE CON UN LIBRO DE AUTOR. RESPECTO A LA ILUSTRACIÓN COMO ASUNTO, SU CREADOR MUESTRA UNA REFERENCIA AL TRABAJO DE CHARLES DICKENS, CUANDO ERA REDACTOR POR ENCARGO DE UN PERIÓDICO EN LONDRES Y ESCRIBÍA A PARTIR DE PERSONAJES FAMOSOS. SU CAPACIDAD DE RETRATAR ERA TAN BUENA QUE LUEGO SE INVIRTIÓ EL PROCESO: UN ILUSTRADOR FUE DIBUJANDO FIGURAS Y A PARTIR DE ‚STAS DICKENS LAS DESCRIBÍA. "LA META ES CONSIGNAR CÓMO EL PROCESO PUEDE HACERSE AL REV‚S". OTRO CASO ES EL DE BALTHUS, QUIEN A LOS 10 AÑOS DE EDAD SE ENCONTRÓ UN GATO, EL CUAL CUIDÓ Y LUEGO PERDIÓ; POSTERIORMENTE LO DIBUJÓ Y ESTAS IM GENES ACOMPAÑARON EL TEXTO DEL POETA RAINER MARIA RILKE, DE DONDE SURGIÓ EL LIBRO "MITSOU", EL CUAL SE PRESENTA EN CASA DEL LAGO. OTRA PIEZA ANALIZADA ES LA DEL ESPAÑOL EDUARDO ESCALA, QUE EN 2005, A PROPÓSITO DEL HOMENAJE POR EL 400 ANIVERSARIO DE "EL QUIJOTE DE LA MANCHA", EDITÓ POR COMPLETO EL CL SICO EN UN MURO DE 34 METROS POR 14 DE ALTURA, Y DE ‚L SE MUESTRA UN CAT LOGO. EN LA SECCIÓN DE TIPOGRAFÍA SE PRESENTAN LOS TRABAJOS DE DOS TALLERES MÓVILES, UNO EL TALLER VITORIA, QUE IMPRIME POESÍA LEÍDA EN VOZ ALTA, Y SE LAS INGENIARON PARA PLASMARLA EN DISTINTAS P GINAS, A PARTIR DE IM GENES. AL FINAL HAY UNA SELECCIÓN DE PORTADAS DE "LOLITA", DE NABOKOV, QUE ENCONTRARON EN INTERNET, CON EL PROPÓSITO DE DEMOSTRAR QUE UNA NOVELA PUEDE TENER MUCHAS REPRESENTACIONES EN EL MUNDO. COMPLEMENTA LA EXHIBICIÓN UNA SERIE DE VOL£MENES Y ALGUNAS ENTREVISTAS EN VIDEO, EN LAS CUALES LOS AUTORES HABLAN ACERCA DE LA IDEA DE FORMA Y CONTENIDO EN SUS MATERIALES. SE INCLUYE UNA SEMBLANZA DEL ARTISTA. "L‚EME, FOLIOS EN VERSO Y RECTO" ESTAR  HASTA EL 24 DE ENERO DE 2012, DE MI‚RCOLES A DOMINGO, DE 11 A 17 HORAS, EN LAS GALERÍAS DEL BOSQUE Y NACHO LÓPEZ. ENTRADA LIBRE.