ENRIQUECE PUBLICACIONES LA COLECCIÓN DE MÚSICA

Resumen

CON LA EDICIÓN DE "FUNDAMENTOS TEÓRICOS DE LA MÚSICA ATONAL", DE HEBERT V ZQUEZ, LA DIRECCIÓN GENERAL DE PUBLICACIONES Y FOMENTO EDITORIAL ENRIQUECE SU COLECCIÓN DE MÚSICA CON UN NUEVO TEXTO FUNDAMENTAL QUE PRETENDE APOYAR LA ENSEÑANZA DE ESTA DISCIPLINA ARTÍSTICA. STE SE SUMA A "LA MANO IZQUIERDA", DEL DIRECTOR FERNANDO LOZANO, Y AL "DICCIONARIO DE TÉRMINOS MUSICALES", DE MIROSLAVA SHEPTAK, EDITADOS RECIENTEMENTE. "FUNDAMENTOS TEÓRICOS DE LA MÚSICA ATONAL", COEDICIÓN UNAM, CONACULTA Y FONCA, FUE PRESENTADO EN LA ESCUELA NACIONAL DE MÚSICA DONDE PARTICIPARON LOS COMPOSITORES JULIO ESTRADA, GONZALO MACÍAS Y GERM N ROMERO. COMO MODERADOR FUNGIÓ HORACIO URIBE. DE ACUERDO CON HEBERT V ZQUEZ, LA TEORÍA DE LA MÚSICA ATONAL SE HA DESARROLLADO DURANTE CASI 50 AÑOS EN LOS PAÍSES ANGLOSAJONES, PARTICULARMENTE EN ESTADOS UNIDOS. SU FUNDADOR ES EL COMPOSITOR Y TEÓRICO ESTADUNIDENSE MILTON BABBITT. COMO EN MÉXICO ESTA TEORÍA ES DESCONOCIDA, EL AUTOR SE PROPUSO CONTRIBUIR A REMEDIAR DICHO REZAGO, POR LO QUE CONCIBIÓ EL TEXTO PARA QUE SE UTILICE COMO MATERIAL DID CTICO EN CURSOS TEÓRICOS Y ANALÍTICOS DE POSGRADO. LA IDEA DE ESCRIBIR EL LIBRO SOBRE LA TEORÍA DE MÚSICA ATONAL SURGIÓ A FINALES DE LA DÉCADA DE LOS 90, MIENTRAS HEBERT V ZQUEZ CURSABA EL DOCTORADO EN LA UNIVERSIDAD DE LA COLUMBIA BRIT NICA, DONDE PUDO PROFUNDIZAR EN EL TEMA, YA QUE DICHA INSTITUCIÓN POSEE UNA BASE TEÓRICA Y ANALÍTICA ORIENTADA HACIA AL REPERTORIO MUSICAL DEL SIGLO XX. COMENZÓ A REDACTAR EL TEXTO EN 1999, COMO PARTE DE SU PROYECTO DE TRABAJO PARA EL SISTEMA NACIONAL DE CREADORES DE ARTE, Y LO CONCLUYÓ LUEGO DE TRES AÑOS DE ARDUA LABOR. EL VOLUMEN REÚNE UN COMPENDIO DE DEFINICIONES Y OPERACIONES MATEM TICAS B SICAS, E INCLUYE UN NÚMERO IMPORTANTE DE EJEMPLOS GR FICOS Y MUSICALES QUE COMPLEMENTAN LOS PROCEDIMIENTOS O DEFINICIONES EXPRESADOS EN FORMA ABSTRACTA, "ATERRIZ NDOLOS" INTUITIVAMENTE. UNA DE LAS CARACTERÍSTICAS DEL LIBRO ES LA IMPORTANCIA QUE DA AL REPERTORIO MUSICAL MEXICANO -EN EL TERRENO DE LA EJEMPLIFICACIÓN TEÓRICA Y EN EL ANALÍTICO-, PARTICULARMENTE A LA QUE SE COMPUSO EN LA SEGUNDA MITAD DEL SIGLO XX. ESTO SE DEBE A LA CONVICCIÓN PERSONAL DEL AUTOR ACERCA DE LA NECESIDAD URGENTE DE CONECTAR A LA REFLEXIÓN ACADÉMICA LA AVENTURA CREATIVA DE NUESTRO TIEMPO. EL AUTOR ANALIZA POR EJEMPLO PIEZAS DE COMPOSITORES MEXICANOS COMO: ÁNGELES DE LLAMA Y HIELO, PARA ORQUESTA: III. ÁNGEL DE LUZ, NÚM. DE ENSAYO H, DE ANA LARA; ESPASMO, FULGOR, PARA VIOLÍN Y ELECTRÓNICA: CC. 1-15, DE ROGELIO SOSA; CONCIERTO CANDELA, PARA PERCUSIONES Y ORQUESTA: III TOCCATA CANDELA, CC. 1-36, DE GABRIELA ORTIZ, Y FICCIONES, PARA ORQUESTA: CC. 68-76, DE MARIO LAVISTA. LOS PRIMEROS CINCO CAPÍTULOS SON TEÓRICOS. EL SEXTO INICIA UNA BREVE EXPOSICIÓN TEÓRICA GENERAL, Y EL SÉPTIMO ES ANALÍTICO, PUES OFRECE AL LECTOR UNA PERSPECTIVA PR CTICA DE LA APLICACIÓN DE LAS HERRAMIENTAS OBTENIDAS EN LOS CAPÍTULOS TEÓRICOS. EN LA PRESENTACIÓN DEL TEXTO PARTICIPARON JULIO ESTRADA, QUIEN SE CONGRATULÓ DE QUE HEBERT V ZQUEZ PUEDA REALIZAR SU TAREA DE COMPOSITOR; GONZALO MACÍAS, QUIEN CONSIDERÓ QUE EL LIBRO LLENA UN VACÍO DE INFORMACIÓN EN ESPAÑOL SOBRE EL TEMA, AL TIEMPO QUE SE TRATA DE UNA APORTACIÓN SIGNIFICATIVA AL ESTUDIO DE LA MÚSICA MEXICANA DEL SIGLO XX; Y GERM N ROMERO DESTACÓ QUE, DENTRO DE LO  RIDO QUE ES EL TEMA, EL VOLUMEN ES CLARO, PORQUE PUEDE LEERSE CON CIERTA FACILIDAD CUANDO SE TIENEN CONOCIMIENTOS MUSICALES, LO QUE MUESTRA QUE EL AUTOR HIZO UN ESFUERZO POR HACER DE LA REPRESENTACIÓN TEÓRICA Y LA TEORÍA ALGO DE F CIL ACCESO. EN ESTE TEXTO SE INCLUYE INFORMACIÓN SOBRE LA TRAYECTORIA MUSICAL DE HEBERT V ZQUEZ.